حلم الفراشة / 梦蝶 هو عمل فني توليدي خوارزمي من إبداع أليكس رودريغيز (Dogrush)، بُني من خلال حوار فني وثيق مع تشانغ شياو دونغ والرؤية القيّمية لسين سين مان. مستوحى من حلم فراشة تشوانغتسي، يستخدم العمل برمجة الظلال في الزمن الحقيقي — إجرائية، وليست ذكاءً اصطناعيًا — للحفاظ على حقل من التحول المستمر حيث لا تستقر الأعماق المتعددة والضوء وخمسة وأربعون شيئًا رمزيًا أبدًا في صورة ثابتة.
ممارسة تشانغ شياو دونغ في قص الورق والتجليد والبناء المكاني — بما في ذلك إحياؤه لشكل تجليد حراشف التنين التاريخي — أعطت العمل قواعده المفاهيمية والبنيوية. لغته الورقية المتعددة الطبقات، الموثقة من قبل Sin Sin Fine Art، أصبحت المصدر المادي الذي تطور منه النظام الرقمي، بدراسة منطق الطي والقص والإخفاء.
سين سين مان، مؤسسة Sin Sin Atelier، جمعت رودريغيز وتشانغ في إطار مشترك وشكلت مسار العمل إلى شكل عرض. المشروع هو لقاء بين فنان أرجنتيني يعمل مع الأنظمة التوليدية وفنان صيني يعمل بالورق — تبادل أصبح ملموسًا من خلال الرؤية القيّمية.
انتقل العمل عبر حالتين مكانيتين: عرض عمودي 4K في معرض UOB الفني، شنغهاي، وتركيب تجسيمي 360 درجة في مركز أبحاث التصور، جامعة هونغ كونغ المعمدانية. التركيب الغامر لا يحل محل عمل شنغهاي — بل يكشف عن حالة كامنة فيه بالفعل.
حلم فراشة تشوانغتسي
ذات مرة، حلمت أنني، تشوانغتسي، كنت فراشة، أرفرف هنا وهناك، بكل المقاييس فراشة. كنت واعيًا فقط بسعادتي كفراشة، غير مدرك أنني كنت تشوانغتسي.
سرعان ما استيقظت، وها أنا ذا، أنا نفسي حقاً. الآن لا أعرف إن كنتُ رجلاً يحلم بأنه فراشة، أم فراشة تحلم بأنها رجل. بين رجل وفراشة لا بد أن يكون هناك تمييز. يُسمى الانتقال تحول الأشياء المادية.
بين رجل وفراشة لا بد أن يكون هناك تمييز. يُسمى الانتقال تحول الأشياء المادية. وفر هذا المثل لـ Zhuangzi حلم الفراشة الإطار المفاهيمي للتركيب الغامر، داعياً المشاهدين لعبور فضاء يتأرجح بين اليقظة والحلم، الذات والآخر، المادة والوهم.
